Harjoittele korvaasi tunnistamaan musiikin harmoniset välit

Harmoniset välit

Musiikkiopiskelijoiden ja monien kokeneiden muusikoiden mielestä harmonisten välien tunnistaminen musiikissa (kaksi nuotti kuultu samanaikaisesti) on vaikeampaa kuin melodiset intervallit (kaksi nuottia kuullaan peräkkäin). Melodisilla väleillä se on suhteellisen helppoa. Kuulet yhden nuotin selvästi, sitten seuraavan, sitten opit tunnistamaan 'hypyn' yhdestä toiseen.

Harmoniset välit eivät kuitenkaan ole niin helppoja, koska kun molemmat nuotit soitetaan samanaikaisesti, ne näyttävät pääsevän toistensa tapaan. Onneksi siellä on myös erottuva harmoninen vaikutus, jonka jokainen harmoninen väli tuottaa, ja jota voidaan käyttää lisäksi (tai jopa sen sijaan) kuulla ja tunnistaa aikavälit melodisesti. Tämä oppitunti liittyy harmonisten välien harmonisten vaikutusten tunnistamiseen.

Audio - video - oppitunti

Katso video ja kiinnitä huomiota kunkin aikavälin harmonisiin vaikutuksiin, kun se näytetään ja toistetaan. Jos sinulla on kätevä harmoninen instrumentti, kuten kitara tai näppäimistö, keskeytä video missä haluat ja soita samoin väliajoin instrumentin eri paikoissa. Kuuntele niiden yhteisiä vaikutuksia. Harmonisia vaikutuksia ei voida kuvailla tarkasti sanoin, joten yritä yhdistää tunne jokaiselle vaikutelmalle. Aikavälin toistaminen tekee yhdistymisestä vahvemman, syvemmän ja nopeamman.

Harmoniset välit

Tässä on kaikki videotunnin kohdat, joihin on lisätty yksityiskohtaisempia tietoja.

0:06 Harmonisten intervallien määritelmä

Kun kaksi nuottiääntä soitetaan samanaikaisesti, niiden välistä väliaikaa kutsutaan harmoniseksi väliksi. Kun kuuntelemme harmonista aikaväliä, voimme kuulla kolme eri asiaa: alempi nuotti, korkeampi nuotti ja näiden nuotien yhdistämisen aiheuttama harmoninen vaikutus. Harmonisen vaikutuksen määrää noottien välinen äänenkorkeussuhde pikemminkin kuin setelien yksittäiset sävelkorkeudet.

0:27 Johdonmukaisuus ja dissonanssi

Harmonisten välien nuotit joko sekoittuvat tai ovat ristiriidassa. Ne, jotka sekoittuvat, kuvataan konsonanteiksi ; ne, jotka ovat ristiriidassa, ovat dissonansseja . Vaikka se on osittain subjektiivista, on olemassa yleinen yhteisymmärrys siitä, mitkä ovat dissonansseja ja mitkä ovat konsonantteja. Dissonanssivälit ovat yhtä tärkeitä kuin konsonanssivälit. Ne tuottavat musiikissa jännitteitä, mikä on olennainen osa. Musiikki ilman dissonanssia voi olla hyvin rento.

0:40 Väliaika tai laatu

Välityypit tai 'laatu' ovat: TÄYDELLINEN, PÄÄTÖINEN, PIENINEN, TUOTETTU ja HIMENNETTU.

• Kaikki täydelliset välit ovat konsonantteja.
• Kaikki lisätyt ja pienennetyt välit ovat dissonansseja.
• Suurimmat ja pienemmät kolme ja kuudes ovat konsonantteja. Ne eivät ole yhtä konsonantteja tai puhtaita kuin täydelliset välit, joten niitä kutsutaan ”epätäydellisiksi konsonansseiksi”.
• Suurimmat ja pienet toiset ja seitsemäs ovat erimielisiä.

0:50 Täydelliset välit

Täydellisiä välejä ovat unisoni, oktaavi, täydellinen 4. ja täydellinen 5 .. Täydelliset välit ovat erittäin konsonantteja ja niillä on erittäin puhdas ääni, koska niillä on hyvin yksinkertaiset äänenkorkeussuhteet.

0:58 Unison

Yhteysarvo on väliaika kahden, saman sävelkorkeuden noottien välillä. Se on aikaväli vain nimessä. Ei ole harmonista vaikutusta. Kahden (tai useamman) saman laulun samassa soitossa laulavan ihmisen sanotaan laulavan yhden mielen mukaan - ei harmoniassa.

1:02 oktaavi

Oktaavi, tai tarkemmin sanottuna täydellinen oktaavi, on 12 puoliaikaväli minkä tahansa nuotin ja seuraavan lähimmän nuotin välillä, jotka ovat täsmälleen saman nimen kanssa korkeampia tai pienempiä. Sen on oltava täsmälleen sama nimi. A seuraavaan korkeampaan A on täydellinen oktaavi. A-asunto ei ole; se on pienentynyt oktaavi. Kuten yhtenäisyys, täydellisellä oktaavilla ei käytännössä ole harmonista vaikutusta.

1:18 Täydellinen viides

Täydellinen viidesosa on seuraava konsonanssiväli oktaavin jälkeen. Heillä (ja täydellisillä 4. kappaleilla) on puhdas ja ontto ääni, joka johti heidän käyttöön keskiaikaisessa gregoriaanisessa laulussa varhaisimpana harmoniana. Tyyliä kutsutaan organumiksi.

Useimmat soinnut sisältävät täydellisen viidennen välin soinnun juurin yläpuolella, mutta puhtaudensa vuoksi, kuten oktaavi, se lisää hyvin vähän soindan harmoniseen vaikutukseen ja jätetään usein jättämättä ilman, että akordin harmoninen vaikutus vähenee merkittävästi. Guitar Power -sointuvetoinen rockmusiikki on näistä päivistä yleisimpiä täydellisiä viidenneksiä.

1:23 Yhdistelmäharmoniset intervallit

Jos väli on suurempi kuin oktaavi, se on yhdistelmäväli. Kuten videon esimerkissä näkyy, C: stä G: hen (yksi oktaavia korkeampi kuin seuraavaan korkeampaan G) on 5. yhdiste.

C DEF G = täydellinen viides (yksinkertainen)

C DEFGABCDEF G = täydellinen viides (yhdiste)

Yhdistelmäväleillä on enemmän tai vähemmän sama harmoninen vaikutus kuin vastaavilla yksinkertaisilla versioilla.

Joihinkin yhdistelmäväleihin viitataan yleisemmin asteikkojen lukumääränä. Esimerkiksi yhdistetystä pää- tai sivuaineesta 2. viitataan useimmiten suurena tai pienenä yhdeksäntenä.

2:00 täydellinen 4. päivä

Täydellinen neljäs on harmonisella vaikutuksella samanlainen kuin täydellinen viides, ja voi olla vaikea erottaa heidät toisistaan. Yksi tapa on palata kuulemaan ne melodisesti. Eli jos välilyönti kestää tarpeeksi kauan, yritä erottaa henkisesti minkä tahansa täydellisen 4. tai 5. nuotin nuotit ja laskea, onko olemassa neljä vai viisi asteikkoastetta, jotka erottavat ne laulamalla pääasteikon. Suurin osa oikean musiikin väliajoista ei ole tarpeeksi kauan sen tekemiseksi, joten joudut keskittymään enemmän harmoniseen efektiin.

Yksi ero niiden harmonisessa vaikutuksessa on täydellisen 4. kohdan havaittu dissonanssi. Vaikka se on yksi täydellisistä väliajoista ja on itsessään puhdas ja konsonantti, kuultuaan tietyissä musiikillisissa yhteyksissä, se kuulostaa dissonanssilta esimerkkinä sus 4-soinnusta, joka päättyy suurempiin sointuihin. Periaatteessa, jos nuotti on täydellinen neljäsosa basson yläpuolella kontekstissa, joka perustuu 3-jaksoisiin väleihin (kuten suurin osa länsimaista musiikkia on), se kuulostaa yleensä dissonanssilta.

2:33 epätäydelliset konsonanssit - pää- ja sivupohjat 3 ja 6

Suurimpien ja pienimpien 3-tasojen välit ja niiden käännökset, pienemmät ja suuret 6: t ovat luokiteltuja epätäydellisiksi konsonansseiksi . Niiden sävelkorkeussuhteet ovat hiukan monimutkaisempia kuin täydellisten välien suhteet, mikä antaa heille enemmän luonnetta. Heidän harmoninen vaikutus on vähemmän puhdas, mutta mielenkiintoisempi, ja nämä välit ovat nykyaikaisen valtavirran harmonian perusta.

2:56 vertaamalla pää- ja ala-kolmea tasoa

Suurimmat ja pienemmät 3-tasot ovat lännen valtavirran harmonian todellinen perusta, minkä vuoksi sitä kutsutaan tertiaalliseksi harmoniaksi, ts. Perustuu 3-tasoon. Muita harmonioita, kuten kvartaalinen harmonia, esiintyy myös, jos neljäsosa on pääharmoninen yksikkö, mutta suurin osa länsimaisesta musiikista klassisesta kansanmusiikista bluesiin, popiin ja rockiin on tertiaalia, eli perustuu suurempien ja pienempien 3-kappaleiden väleihin.

Kuuntele ero niiden harmonisessa vaikutuksessa. Suurimpia 3-tasoja pidetään vahvoina, kirkkaina, pystyssä, vakaina, kun taas pienimpiä 3-tasoja pidetään tummempana, melankolisena ja heijastavana.

Avainpohjaisessa 3-sarjan sekvenssissä (kuten videon musiikillisessa lauseessa kuullaan), 3-tasot ovat suuria 3-kappaleita tai pienempiä 3-kappaleita avaimen sovittamiseksi.

3:25 isot ja pienet kuudesosa

Näiden intervallien yleisin käyttö on pienten ja suurten 3: n käännöksiä.

Koska C - E on merkittävä kolmas, E - C on pieni 6.

Koska C - E tasainen on pieni kolmas, E tasainen C: hen on suuri kuudes.

Videon harmonisoidussa melodiassa, kuten yhdenmukaistetuissa 3-kappaleissa, on suuri kuudesosa tai alempi kuudesosa avaimen sovittamiseksi.

4:03 Dissonant-välit

Kaikki tähän mennessä kuullut välit ovat olleet konsonanssivälejä. Jäljellä olevat välit ovat kaikki dissonansseja. Heidän muistiinpanonsa ovat ristiriidassa ja asettavat mielessämme jännityksen ja (enimmäkseen ehdolliset) odotukset siitä, että aikaväli loppuu konsonanssiin. Niiden ei tarvitse ratkaista, mutta useimmiten he tekevät.

Hajavälit ovat

• Suurimmat ja pienet 2nd
• Suurimmat ja pienemmät seitsemäsosa
• Kaikki pienentyneet ja lisätyt välit

4:22 Majori ja Minor 2

Olipa yksinkertainen vai yhdiste, tärkeimmät ja pienet 2ndit ovat aina dissonanttisia. Alempaa toista (jota kutsutaan myös diatoniseksi puolijaksoksi) pidetään disonsoivana kuin suurta toista (kutsutaan myös kokonaiseksi ääneksi).

4:50 Majori ja Minor 7.

Nämä ovat molemmat tärkeät harmoniset välit. Suurimmat seitsemännesi välit, ei yllättävää, löytyvät yleisimmin tärkeimmistä 7. soinnusta. Pienet seitsemännät esiintyvät yleisimmin hallitsevissa seitsemännessä soinnussa ja pienissä seitsemännessä soinnussa.

5:35 Tritones - Lisätty 4. ja heikentynyt 5.

On todennäköistä, että länsimaisen musiikin tärkein väli, tritonin pistävä dissonanssi kavennettiin kuin paholainen keskiajalla, minkä vuoksi se sai lempinimen ”diabolus in musica” (musiikin paholainen). Se kuitenkin sai vähitellen suosion ja löysi tiensä kaikkiin länsimaisen musiikin muotoihin. Triotonit ovat tärkeitä, koska ne ovat tonaalimusiikin liikkeellepaneva voima. Itse asiassa tonaalimusiikin määrittelevä sointu on hallitseva seitsemäs sointu. Se sisältää dissonanttisen tritonin, joka muuttuu tooniseksi sointuksi.

Lisätty neljäsosa ja sen inversio, vähentynyt 5., ovat tritoneita. Ne ovat 6 puolijakkaisleveä tai 3 kokonaista ääntä (siis tri- ääni). Tämä tarkoittaa, että ne ovat myös enharmonisia vastaavuuksia toisilleen, mikä puolestaan ​​tarkoittaa, että on mahdotonta erottaa heidät toisistaan, ellei ole olemassa musiikillista kontekstia, joka osoittaisi toiseen eikä toiseen.

Tonaalimusiikin tritoneilla on vakioresoluutio.

• Lisätty 4. ratkaistaan ​​ulkoisesti puolitoimisella askeleella ala-kuudenteen
• Pienentynyt viides ratkaistaan ​​sisäänpäin puolitoista askelta kohti suurta kolmasosaa

Harmonisten intervallien luettelo

6:41 kontekstista riippuvainen dissonanssi

Kaikki muut aikavälit on kuultava tietyissä yhteyksissä niiden tunnistamiseksi, koska ne ovat eharmonisesti vastaavia kuin edellä mainitut. Jos heidät kuullaan yksinään, kuulemme paljon todennäköisemmin heitä yksinkertaisempana ja / tai yleisemmin enharmonisina vastaajina.

Kuten videon esimerkissä näkyy, pienentynyt seitsemäs väliaika, jonka pitäisi olla dissonanssi, kuulostaa samalla tavalla kuin suuri kuudes väli, joka on konsonantti, kunnes lisäät muita pienentyneeseen 7. sointuun kuuluvia muistiinpanoja.

Kontekstiriippuvat harmoniset välit

johtopäätös

Harmonisten intervallien tunnistamisen oppiminen tunnistamalla niiden harmoninen vaikutus pidetään tärkeänä osana musiikkikoulutusta. Kohdennetulla kuuntelulla ja paljon harjoittelua käyttämällä on helpompaa tunnistaa harmoniset tehosteet ja nimetä aikaväli nopeasti ja tarkasti.