Siirrettävät kitarasoinut ja sointuäänet

Jokaisen aloittavan kitaristiopinnon sointujen on aloitettava helpoista soinmuodoista, jotta he voivat saada sormensa ympäri, mutta kun sinulla on kymmenkunta muistettua avointa kieltä, 'mutteriasento' sointuja sormiesi alla, on aika muuttaa suuntaa. Sen sijaan, että murskaat muistiä satunnaisemmilla muodoilla, opi sen sijaan jokaisen sointujen TYYPPI eri liikutettavat muodot, ja mikä tärkeintä, oppi myös, mitkä sointuäänet sisältävät jokaisen muodon. Siirrettävät muodot ovat enimmäkseen pelättäviä aloittelijoita barre-sointuja, jotka tarvitsevat ensimmäisen sormesi kaikkien kielien yli. Mutta kun nämä muodot on hallittu, voit sijoittaa ne mihin tahansa taitelevylle tuottaaksesi saman tyyppisiä, mutta eri sävelkorkeuksia. Se on kaksitoista erilaista sointaa vain jokaiselle muodolle.

Tärkeää tässä vaiheessa ei ole muistaa satunnainen joukko uusia barre-sointujen muotoja, vaan ymmärtää sointuäänet, joista jokainen sointu muodostuu. Jos ymmärrät sen, voit muokata minkä tahansa sointujen muotoa haluamallasi tavalla tuottaaksesi valtavan soinutyyppivalikoiman.

Sointukaava

Jokaisella soinnulla on ainutlaatuinen soittokaava, joka antaa meille tietää, mitä nuotteja käytetään, jos haluamme soittaa soindan, jota emme ole jo muistaneet. Esimerkiksi kaava jokaiselle suurelle soinnulle on 1 3 5 tai R 3 5 (R tarkoittaa akordin juuria ). Jos haluaisimme tietää, kuinka soittaa sointua, C-duuria (olettaen, että emme jo tienneet kuinka soittaa sitä), voimme yksinkertaisesti ottaa C-duurin 1., 3. ja 5. nuotin antaaksemme meille kolme välttämätöntä nuottia. jotka käsittävät C-duurin, ja aseta ne ja mahdolliset oktaaveja mihin tahansa toistensa ulottuville. Katso alla esimerkki kiinnostavamman soindan rakentamisesta sen ainutlaatuisen kaavan mukaan.

Tässä artikkelissa tärkeimmät sointatyypit (suuret, alaikäiset ja kolme tyyppiä 7. soinnut) esitetään kuudessa eri muodossa. Sointuäänet esitetään merkkijonojen yläpuolella. ja sointuäänen 'kaava' jokaiselle sointtotyypille esitetään tyypin nimellä.

Tutustu näihin kaavoihin. Kun tiedät kaavat, tiedät sitten lukemattomia tapoja soittaa näitä sointuja joko kolmella tai neljällä jousella, joissa on vain olennaiset nuotit, tai kaikilla jousilla, joissa on oktaavia kaksinkertaistetut nuotit, jotta saadaan täydellisempi ja soihempi sointu. Voit käyttää niitä myös muokata tunnettuja muotoja luodaksesi uusia muotoja muille sointatyypeille.

käännellen

Vaikka soinnun nuotit voidaan asettaa missä tahansa järjestyksessä ja missä tahansa oktaavissa ja silti olla sama sointu, pienimmän sävelkorkeuden omaava nuotti (bassohuomautus) vaikuttaa soinnun ääniin.

Jos pienin nuotti sattuu olemaan myös sointujuuri, toisin sanoen nuotti, jonka mukaan sointu on nimetty, sointu on 'juuriasennossa'. Tämä on yleensä suositeltava tapa soittaa sointua, koska se on tasapainoinen ja vahva. Jos jokin muu sointuääni on alhaisin nuotti, sointu käännetään. Jos kolmas on basso, soinnun sanotaan olevan ensimmäisen käännöksen. Kun viides on basso, sointu on toisessa käänteessä. Käänteiset soinnut ovat vähemmän tasapainoisia ja vakaita kuin juuriaseman versiot. Et yleensä lopeta kappaletta käänteisellä soinnulla, koska se ei kuulosta loppuun. Niillä on kuitenkin käyttötarkoituksia muissa yhteyksissä.

Tärkeimmät tyyppiset soinnut - R - 3 - 5 sointuääntä

Suurimmat soinnut

1. Tämä on suosituin siirrettävä päämuoto. Sillä on paljon menoa eteenpäin. Sillä on kolme tasaisesti levinnyttä juuria ja alin on bassossa ensimmäisen sormen alla ja se on vahva ja tasapainoinen sointu. Sitä kutsutaan usein 'E-muotoksi', koska tuttu 'mutteriasennon' E-pääsointu on samanmuotoinen, mutta mutterilla korvataan ensimmäinen sormi. Sitä soitetaan usein vain neljällä ensimmäisellä kielillä kevyemmälle, mutta silti tasapainoiselle äänelle, koska juuri on edelleen basso, mutta on nyt 4. jousella. Viiden ensimmäisen jousella soittaminen on myös melko yleistä silmukoitaessa, mutta nyt viides, ei juuri, on bassossa. Se voi kuulostaa vähemmän tasapainoiselta - mutta silti täysin kuulostavalta.
2. Tätä muotoa kutsutaan A-muotoksi, koska se on tunnettu sointu mutteriasennossa. Voit toistaa kolme vierekkäistä nuottia samalla fretillä toisella, kolmannella ja neljännellä sormella. Monet kitaristit käyttävät kolmatta sormea ​​kaikkien kolmen kielen yli, etenkin kapeamman kaulan sähkökitaroiden rasvasormeilla, koska on vaikea saada kolme sormea ​​puristumaan yhdeksi frettiin.
3. Tätä kutsutaan "C-muotoksi" samoista syistä kuin muita kutsutaan E- ja A-muotoiksi. Se on hyvin yleinen C-duuri-sointu mutterilla, mutta aloittelijoille on vaikea soittaa muualla. Se vie paljon harjoittelua.
4. Tätä kutsutaan 'G-muotoksi'. Tätä on vaikea pelata myös muualla kuin G-soinna mutterilla. Korkeammilla nauhoilla se helpottuu, kun nauhat lähentyvät toisiaan.
5. Tämä on nelisarja G-muodosta. Se on paljon helpompaa kuin kuuden merkkijonon versio, vaikka se ei ole juuriasennossa. Jos soitetaan toisella fretillä, sointu on A-duuri, joten avointa viidenttä merkkijonoa voidaan soittaa, mikä asettaa sen hienosti juuriasentoon.
6. Tätä kutsutaan 'D-muotoksi'. Se on vaikea aloittelijoille ja paljon vaikeampaa kuin mutteriasennon D-sointu. 5-kielinen sointu ei ole juuriasennossa, koska soiton viidesosa on bassossa. Juuriasennon muotoa varten toista se 4. jousesta.

Pienet soinnut

1. Tämä on pienempi versio yllä esitetystä E-muodon sointukuvasta. Ainoastaan ​​kolmas on laskettu yksi viha (puolijakso) tasaiseen kolmanteen.
2. Tämä on A-muodon pieni versio. Jälleen kolmas (jousessa 2) on laskettu tasaiseksi kolmanneksi.
3. Tämä on pieni muoto D-muodosta. Se on helppoa mutterilla (missä se on d-molli), mutta tarvitsee harjoittelua muualla. Soita neljä korkeampaa merkkijonoa juuri sijaintiversiota varten.
4. Tämä on ainutlaatuinen muoto. Sillä on vain neljä merkkijonoa ja se on ensimmäisessä käänteessä, koska neljäs merkkijono on akordin kolmas. Tätä sointumuotoa varten ei ole pääasemavaihtoehtoa (mutta katso muoto 6), koska juuri on ylöspäin jousella 2. Mutterissa juurin sijaintiversio on mahdollista pelaamalla merkkijono 4 avoimena, mutta teknisesti se on muoto 3.
5. Tämä on muodon 1 muunnos, jossa ylin nuotti on litteä kolmas juuren sijasta.
6. Tämä sointu on muodon 4 juuriaseman versio. Kun lisäät juuren merkkijonoon 5, menetät ylimmän nuotin (kolmas), koska sinulla ei ole vapaita sormeja sen soittamiseen.

7. soinnut (hallitseva 7.)

1. Tämä on E-muodon seitsemäs sointuversio. Kielen 4 juuri on pudottanut kaksi uraa tasaiseen seitsemänteen. Se on melko hieno, kuulostava seitsemäs sointu, sillä aktiivinen ja dissonanttinen tasainen seitsemäs nuotti on soiton keskellä. Harmaa ympyrä on vaihtoehtoinen huomautus ensimmäiselle merkkijonolle - litteä seitsemäs juuren sijasta. Se on hyödyllistä, jos tarvitset tasaisen seitsemännen korkean melodisen nuotin.
2. Tämä on A-muodon seitsemäs sointuversio. Jälleen seitsemäs on kiinnitetty hyvin muihin nuotteihin vähemmän kirkkaan vaikutuksen aikaansaamiseksi. Sitä soitetaan useimmiten 5-merkkisenä akordina juuriasennossa. Harmaa nuotti on toinen tasainen 7 vaihtoehto.
3. D-muodon seitsemäs sointuversio on melko helppo. Se on helpompaa kuin D-muoto, koska sormet ovat lähempänä toisiaan. Sitä soitetaan useimmiten neljänä merkkijonona juuriasennossa. Mutterissa se on erittäin helppo D7-sointu.
4. Tämä on ensimmäinen käänteinen, neliketjuinen versio D-muodosta. Se on esimerkki juurtumattomasta hallitsevasta 7. soinnusta, joka teknisesti tekee siitä juuriasennossa heikentyneen kolmion. Se tekee saman työn kuin hallitseva seitsemäs sointu, mutta hieman vähemmän vakuuttavasti.
5. Tätä sointaa soitetaan neljällä sisäisellä kielellä, mutta mutterissa, jossa se on C7, voidaan myös avoin 1. E-kieli soittaa. Tällä soinnulla ei ole viidesosaa. Se on hyvä esimerkki siitä, kuinka viides (ellei se ole suurennettu tai pienentynyt viides) voidaan usein jättää pois vaikuttamatta haitallisesti soindan harmoniseen vaikutukseen.
6. Tämä on leikattu versio G-muodosta. Se on toisessa käännöksessä, mutta se on juuriasennossa, kun sitä soitetaan mutterilla (toinen ja kolmas kappale) A7-soinna, jos viides merkkijono soitetaan avoimena.

Minor 7. soinnut

1. Tämä on Minor 7. sointuversio 'E-muodosta'. Harmaa ympyrä on vaihtoehtoinen 2. merkkijono; se on tasainen seitsemäs 5. sijaan.
2. Tämä on 'A-muodon' vähäinen seitsemäs sointuversio. Sitä soitetaan useimmiten viiden jousen akordina juuriasennossa. Harmaa ympyrä on vaihtoehtoinen tasainen seitsemäs sija viidennen sijaan. Huomaa, kuinka seitsemännen korkean sävelkorkeuden ansiosta efekti on paljon vähemmän hienovarainen.
3. Tämä on 'D-muodon' vähäinen 7. sointuversio. Sitä soitetaan yleensä nelisarjoisena akordina juuriasennossa. Mutterissa se on D-moll seitsemäs.
4. Tämä on samanlainen kuin muoto 1 vaihtoehtoisella harmaalla nuotilla, paitsi että litteä seitsemäs on nyt korvattu juurella. Tämä on parempi, koska sointuun ei tarvita kahta aktiivista ja dissonanttista tasaista seitsemättä nuottia.
5. Tämä on kätevä, neljä merkkijonoa, toinen inversion moll seitsemäs sointu. Se on helppo pelata missä tahansa. Mutterissa viiden merkkijonon sointu, se on juuriasennossa pienempi seitsemäs sointu.
6. Tämä on viiden merkkijonon, juuriasennon moll 7. sointu. Mutterissa se on B-moll seitsemäs.

Major 7. soinnut

1. Tätä pelataan parhaiten nelisarjoisena, juuriasennona. Sitä voidaan soittaa myös ensimmäisenä käänteissoitona, mutta sitä ei melkein koskaan soiteta kuuden merkkijonona. Punainen nuotti on sointuääni: seitsemäs, mutta seitsemännen asettaminen bassoon tarkoittaa, että se tulee 3. käännökseen ja luo voimakkaan dissonanssin sen yläpuolella olevan juuren kanssa. Jazzissa sitä kutsutaan välttäväksi nuotiksi, ja kuten saatat odottaa, se pääosin vältetään.
2. Tämä on 'A-muodon' tärkeä seitsemäs sointu. Pelattu 5-merkkisellä juurihaaran soitolla, se on tasapainoinen ja seitsemäs on hieno. Se ei ole yhtä tasapainossa, jos sitä soitetaan kuuden merkkijonon 2. käännössoitona.
3. Tämä on 'D-muodon' tärkeä seitsemäs sointu. Sitä soitetaan yleensä nelisarjoisena juuriasennona.
4. Tämä on toinen inversiosointu, joka tulee 'G-muodosta'. Mutterissa sitä voidaan soittaa viiden merkkijonon, juuriasennossa A-seitsemäs sointu.
5. Tämä on erittäin hyödyllinen 'C-muodon' pää 7. sointu. Sitä voidaan pelata juuriasennossa viidellä jousella. Mutterissa se on erittäin helppo, kahden sormen C-duuri, seitsemäs sointu.
6. Tämä on muutos 'E-muodon' sointaan sisällyttämään seitsemäs. Se on vähän joustava ja vaatii jonkin verran harjoittelua. Se ei ole kuitenkaan niin yleistä. Mutterin kohdalla se on E-duuri seitsemäs, mutta älä soita ensimmäistä merkkijonoa, ellet halua sointuun erottuvaa puolijohdekokoonpanoa.

Seuraava vaihe

Yllä olevat viisi sointityyppiä, joista jokaisessa on kuusi muotoa, jotka voidaan sijoittaa mihin tahansa frettiin, on yhteensä 5 x 6 x 12 = 360 sointua.

Tietysti on enemmän sointu tyyppejä kuin viisi tässä käsiteltyä. Siinä on yhdeksäs sointu, pienennetty seitsemäs, lisätty, sus sointu, 13. ja enemmän. Itse asiassa niitä on aivan liian paljon, jotta kannattaa yrittää muistaa kaikki muodot.

Muistissa on akordikaavat, jotta voit rakentaa minkä tahansa soinon, vaikka et ole koskaan soittanut sitä tai nähnyt sen muotoa. Kaavojen muistaminen ei ole vaikeaa, koska soinnun nimi perustuu kaavaan.

Seuraava kaavio on ote 'Chord Construction' -artikkelissani sointukaavojen luettelosta, jossa on esimerkkejä C-juureen.

Sointukaavojen luettelo (ote)

Sointujen tekeminen raapimuksesta

Laitetaan teoria käytännössä ja tehdään ns. Hendrix- sointu tyyppi tyhjästä. Hendrix-soinnun oikea nimi on '7 # 9'. Se sai lempinimensä sen jälkeen, kun Jimi Hendrix käytti sitä tehokkaasti Purple Haze -teoksessa. Joten tehdään C7 # 9.

Kaava 7 # 9-soinnulle on 1 (tai R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Joten mitkä ovat todelliset nuotit, jos haluamme C7 # 9?

Voimme viitata C-pääasteikkoon sen helpottamiseksi. C-pääasteikko on: CDEFGABCDEFG jne. Soiton tekemiseksi otamme nuotit kaavan mukaan. Jos kaavan tietty huomautus on vain luku, voimme ottaa sen suoraan asteikosta, mutta jos sitä kutsutaan b7 (litteä 7) tai nro 9 (terävä 9) tai jotain vastaavaa, meidän on muokattava sitä asteikon huomautusta vastaavasti. Joten sointukaavan b7 ei ole B, mutta Bb, ja numero # 9 ei ole D, mutta D #.

Joten Hendrix-akordikaavalle 1, 3, 5. b7, # 9, haluamme huomautukset 1 (C) ja 3 (E) ja 5 (G) ja litteät 7 (Bb) ja # 9 (D #) ja se on meidän Hendrix-sointu. Ja kuva osoittaa sille pienen juuriasennon muodon käyttämällä neljää sisäistä merkkijonoa. Voisimme sisällyttää avoimen ensimmäisen E-merkkijonon, mutta puolivalikkojen yhteenotto D #: n ja avoimen E: n välillä saattaa olla hiukan liikaa, jopa Jimille.

Mutta huomaa jotain puuttuvaa. Missä on 5? Tässä sointujen muodossa ei ole viides, mikä vie meidät hienosti seuraavaan pisteeseen - jättämällä pois välttämättömät nuotit.

Soittoäänet poistuvat

Kaikki sointuäänet eivät ole yhtä tasaisia. Jotkut voidaan jättää pois vaikuttamatta akordin ääniin liikaa. Itse asiassa monille laajennetuille sointuille on mahdotonta sovittaa ne kaikki kuuteen merkkijonoon. Esimerkiksi 13. soinnilla on seitsemän sointuääntä. Ainakin yksi on jätettävä pois, ja usein kaksi tai kolme ei-välttämätöntä sointuääntä jätetään pois vain sointujen muodon soittamiseksi. Toinen tärkeä syy (ja ei vain kitaristeille) on, että jätämme pois myös tietyt epäolennaiset sointuäänet äänen parantamiseksi välttämällä törmäyksiä tai vain keventämään sointujen tiheyttä.

Viides voidaan jättää pois useimmista sointuista (ellei se ole pienennetty tai suurennettu viides) muuttamatta sointujen harmonista vaikutusta liikaa. Näimme sen aikaisemmin yhdessä seitsemästä sointu-esimerkistä. Näin on myös tässä 'Hendrix' C7 # 9 -sointuomme kanssa. Jos kuitenkin todella haluat viidennen, voit yrittää peittää G: n narussa 1 fret 3 samalla sormella, joka on string 3: lla. Se on vähän hankala, mutta se voidaan tehdä käytännössä - tai kuten olemme tehneet täällä, jätä se pois. Sointuäänien tuntemus antaa meille mahdollisuuden tehdä nämä päätökset varmasti jokaisessa musiikillisessa tilanteessa.