Soinnut ovat kitaristin paras ystävä - ja kuuntelija. Ilman ”sointuja” modernit melodiat kuulostavat paljailta ja elottomilta - mutta lisää ne takaisin, ja kimaltele ja väri palaa. Noista melodioista tulee jälleen tuttuja ystäviä, joista olemme tienneet.
Ensinnäkin, mikä on sointu?
Mutta mikä on sointu, tarkalleen ottaen? Todennäköisesti monilla ihmisillä on idea - oikea! -, että soinnut ovat ääniryhmiä, jotka kuuluvat jollain tavalla yhteen. Nämä soittoäänet voivat kuulostaa samanaikaisesti, kuten soitetulla kitaran soinnulla, tai peräkkäin, kuten perinteisissä buglepuheluissa, kuten ”Taps”. Joko niin, tulee jonkin verran logiikkaa, joka ohjaa soinnun ääniä - logiikka, joka antaa korvillemme ymmärtää ne.
Akordien yleisin logiikka tunnetaan nimellä "tertian harmonia", ja sen perusteet ovat tämän keskittimen aiheita. Aion käyttää paljon kirjoitettuja musiikkiesimerkkejä, mutta niihin sisältyy apuvälineitä - niin jos et oikein lue musiikkia, voit silti seurata ideoita.
Tertian harmonian ymmärtämisen aloittamiseksi meidän on otettava hetkeksi huomioon musiikilliset asteikot. Asteikolla äänet on järjestetty aakkosjärjestykseen nuotin nimen mukaan, kuten alla olevassa taulukossa.
Tietyn asteikon nuotinimet ovat ylimmässä rivissä, aakkosjärjestyksessä - mikä tarkoittaa myös, että ne on järjestetty alemmasta korkeammalle. Toinen rivi osoittaa noottien sijainnin asteikolla - tätä kutsutaan usein niiden ”asteikkoksi”.
(Huomaa asteikon asteen 8 symboli. Se, että " 1" tarkoittaa toista "a" - yksi kuulostaa samanlaiselta, mutta "korkeammalta" kuin ensimmäinen asteikko. Muusikot sanovat, että se on "oktaavi" korkeampi - "oktaavi" Koko keskustelu kaikista vaikutuksista ja komplikaatioista olisi täällä paikallaan, mutta on hyödyllistä tietää, että kaikki nuotinimet voivat esiintyä eri oktaaveissa. Joten "a" on monia s, jotka kaikki kuulostavat samanlaisilta, mutta eivät ole identtisiä kaikkien muiden kanssa - ja sama pätee kaikkiin nuottinimiin.)
Koska termi “tertian” tulee latinalaisesta juuresta, joka tarkoittaa ”kolme”, on järkevää, että “tertian harmonia” muodostuisi valitsemalla ääniä ”kolmannessa”. Esimerkiksi, jos ”a” (asteikon aste 1) kuulostaa ”c”: llä (asteikon aste 3), nämä äänet muodostavat ”kolmannesvälin”, kuten alla olevassa musiikkimerkinnässä esitetään.
Sama pätee, jos “c” ja “e” kuulostavat yhdessä, kuten kuvassa.
Ja jos kaikki kolme ääntä kuulostavat, nämä kolme muodostavat rakenteen, jonka voit ajatella olevan kaksi kolmasosaa "pinottu yhteen".
Mikä on tertialainen harmonia?
Tämä rakenne muodostaa tertialaisen harmonian tunnusomaisen osan: kolmen nuotin sointu, jota kutsutaan ”triadiksi”. Tämä erityinen kolmikko on nimetty sen alaäänen, "a", jota kutsutaan "kolmian" juureksi; kahta muuta sointu-jäsentä kutsutaan suhteessa juureen: he ovat triadin ”kolmas” ja ”viides”.
Huomaa, että kolmikko voidaan muuttaa niin sanotusti uudelleen, niin että se ei enää näytä koostuvan ”pinotusta kolmannesta” ja sen juuri ei enää näytä olevan kirjaimellisesti alin ääni. Esimerkiksi pienemmällä triaalla voi olla viides, e, joka kuulostaa a: n alapuolella:
Mitä tarkoittaa kolmion äänestäminen?
Tässä "äänestämisessä" kolmikko on vähemmän kompakti, eikä se enää näytä koostuvan pinottuista kolmanneksista. Korvalle, se on hienovaraisesti epävakaa. Siksi "pinottu kolmasosa" -versiota pidetään normaalina järjestelynä, ja "a" pysyy juuri, riippumatta siitä, kuinka kolme sointuosaa järjestetään uudelleen.
Alla oleva esimerkki antaa useita mahdollisia kolmikkoomme "uudelleenjärjestelyjä" tai "uudelleenkehotuksia", mutta kussakin tapauksessa läsnä on vain kolme erilaista nuottia - a, c ja e - ja kussakin tapauksessa järjestely, jonka ensin havaitsimme esimerkissä 3, edustaa sen “Ihanteellinen” rakenne. Toisin sanoen "a" pysyy juuri.
Kolmikkopaikannus
Muuten, tämä triadijuurten idea vastaa vastaukseen, jota eräät alkavat kitaristit esittävät: miksi jotkut soinnut käyttävät kaikkia kuutta kitaran kieltä, kun taas toiset käyttävät vain viittä tai jopa neljä? Monissa tapauksissa syvempiä jousia ei sisälly sointuun, jotta voidaan soittaa "juuriasennon" kolmikko - sellainen, jossa matalin soittoääni on juuri.
Esimerkiksi kolmiosaisen normaalin kitaran äänet annetaan alla olevista kahdesta soinnusta. Kuten voidaan nähdä, se sisältää vain viisi nuottia, joista pienin on "a". Jos kitaristi soittaisi myös kitaran alimman merkkijonon, alin nuotti olisi silloin “e”, ei “a” ja sointu olisi hienovaraisesti vähemmän vakaata. Tämä äänitys on esitetty esimerkin toisessa soinnussa.
Kolmioissa on kuitenkin enemmän kuin heidän erilaisissa asemissaan. On jotain, jota kutsutaan heidän "laatu" - ei kuten "hyvä" tai "paha", vaan pikemminkin kuin "maku". Esimerkiksi, jos otat yllä annetun asteikon, on mahdollista rakentaa kolmioita käyttämällä jokaista peräkkäistä asteikon nokkaa juurena. Sitten sinulla on sarja seitsemää erilaista kolmikkoa, kuten alla olevassa esimerkissä on annettu. Kuuntele heitä huolellisesti ja katso, voitko erottaa kunkin erilaiset "maut" - laadut -.
Kuuntele esimerkki 7
Se ei ole helppo tehtävä, koska erilaisten ominaisuuksien lisäksi sinulla on ero "maussa" johtuen siitä, että jokainen kolmikko on rakennettu eri sävylle. Jotkut kuuntelijat saattavat kuulla seitsemän erilaista ”makua”, toiset kuulevat kaikki kolmiulotteet periaatteessa samanlaisina. Toiset saattavat kuitenkin kuulla kahta erilaista ominaisuutta, toisella kolmialla - sellaiseen, joka on rakennettu nuottiin "b" - kuulostaen huomattavasti vähemmän miellyttävältä kuin kaikilta muilta.
Kaikilla näillä käsityksillä on jonkin verran valintaa - mutta suppeassa merkityksessä esimerkissä 7 on todella kolme erilaista triaadia: triadien erilaiset ominaisuudet johtuvat kolmandien eri ominaisuuksista, ja kolmannella on kaksi perusominaisuutta - perinteisesti, niitä kutsutaan ”suuriksi” ja “pieniksi”. Löydämme kolmasosan molemmista tyypeistä tutusta esimerkkitriadistamme.
Ymmärtääksemme näitä suuria ja pienimpiä kolmanneksia voimme verrata heidän nuottiensa sijaintia kitaranlevyllä tai pianonäppäimistöllä. Joten aloitamme a-kirjaimella ja kiipeämme, yksi fret- tai pianonäppäin kerrallaan, kunnes saavutamme "c": n, joka edustaa kolmen kolmastoista. Huomaamme, että kuljemme kahden äänen - b-litteän ja b - läpi ennen kuin saavutamme c: n, yhteensä kolmella ”puolivälissä”. (Jokainen kitaran fretti- tai pianonäppäin on ”puoliääni” vierekkäisistä nauhoistaan tai näppäimiin nähden.)
Kun teemme saman asian c: stä alkaen, havaitsemme, että kuljemme kolmen, ei kahden, äänen - c-terävän, d ja e-litteän - läpi ennen kuin saavutamme e, joka on tavoitteemme. Se on neljä, ei kolme, puolijaksot. Loogisesti olettaisit odottaa, että kolme puolijaksoa muodostavat pienemmän kolmannen ja neljä puolijalkaa muodostavat suurimman. Onneksi olisit oikeassa tässä oletuksessa.
Kun otetaan huomioon nämä kaksi kolmasosatyyppiä, voimme teoreettisesti rakentaa neljä erityyppistä triadia, kuten alla esitetään:
Mutta kuten käy ilmi, nämä neljä tyyppiä eivät esiinny yhtäläisesti todellisessa musiikissa. Voimme saada käsityksen tästä selvittämällä, mitkä ominaisuudet esiintyvät esimerkin 7 seitsemän kolmikokoisen joukossa. (Jos olet todella innokas tähän, tartu pala raaputuspaperia ja kitaraasi tai näppäimistöäsi ja tee se itse, käyttämällä esimerkkiä 7 lähtökohtana. Se on hieno harjoitus, vaikkakin hieman työläs. Voit tarkistaa tuloksesi alla olevalla esimerkillä 10 - tai voit vain hypätä eteenpäin, jos kiire.)
Kuten näkyy, on olemassa kolme pientä kolmikkoa - mukaan lukien tuttu ässätriadimme - ja kolme suurta. On vain yksi pienentynyt kolmikko - epävakaa kuulostava, joka on rakennettu yllä mainitulle b: lle - ja ei ollenkaan. Oikeassa musiikissa jakauma on vielä epätasaisempaa kuin tämä: Kaiken kaikkiaan suuret kolmiat näyttävät useammin kuin pienet, vaikka joissakin kappaleissa saattaa olla enemmän pieniä kolmioita kuin suuria. Pienentyneet kolmikot ovat vielä vähemmän yleisiä kuin juuri löytämämme seitsemän osaa seitsemästä, vaikka ne eivät oikeastaan ansaitse termiä “harvinainen” useimmassa musiikissa. Ja lisättyjä kolmioita esiintyy todellisessa musiikillisessa elämässä - mutta useimmissa tyyleissä ”harvinainen” on todennäköisesti sopiva termi.
Tämä havaintojoukko kertoo nimeämisongelmasta, josta olen välttynyt nyt. Edellä huomautettiin, että ässäkolmiamme (kuten kaikkia kolmioita) nimettiin juurestaan, a. Mutta se ei ole sen täydellinen nimi; jos viitataan ”kolmioon” tai “sointuun”, se tarkoittaa suurta . Toisaalta "kolmiamme" on oikein määritelty "alaikäiseksi".
Tämä nimeämiskäytäntö on järkevä, koska suurten kolmioiden, yleisimmän tyypin, odotetaan luonnollisesti olevan “oletuskolmio”. On kuitenkin tärkeää pitää tämä mielessä, koska liian monella ihmisellä on taipumus viitata mihin tahansa kolmikkoon vain sen juuren nimellä. Se on helppo tehdä, mutta herättää veneitä kuormien hämmennystä, joten en pidä sitä. Voit helposti saada jotain tällaista, esimerkiksi:
Kokeilemme oppituntemme uudelleenkoostamista
Joten kerrotaan vähän. Olemme oppineet:
- "Tertian harmoniat" ovat yleisimpiä, ja ne käsittävät "kolmikot", jotka koostuvat kahdesta "pinotusta kolmannesta", kolmesta nuotista;
- Näitä kolmea nuottia kutsutaan "juureksi, kolmanneksi ja viideksi".
- Kolmiarvoisten "oletusääniohjelmissa" juuri on alhaisin äänimerkki - tätä kutsutaan "pääasemaksi" - mutta myös muut järjestelyt kuin "oletus" ovat mahdollisia;
- Triadeja on neljää tyyppiä - "ominaisuuksia", jotka määritellään järjestelyllä "pienet" tai "suuret" kolmannet kolmasosan sisällä;
- Näitä tyyppejä kutsutaan "vähentyneiksi", "vähäisemmiksi", "suuremmiksi" ja "laajennetuiksi".
- Useimmissa musiikkityyleissä tärkeimmät kolmiat ovat yleisimpiä, mitä seuraa tiiviisti pienet kolmiat, sitten kaukaisemmin pienentyneet, sitten lisätyt kolmikot;
- Yleisessä terminologiassa suuri kolmikko voidaan määritellä vain sen juurenimellä, mutta kaikki muut tyypit vaativat myös sointulaadun määrittämisen - esimerkiksi "c heikentynyt".
Se on melko vähän yhdelle istunnolle, joten jätämme jatkokehitykset toiselle keskittimelle!
