Jatkuva väite hip-hopista: Jokaisella on mielipiteensä suurimmasta räppääjästä, joka on kuollut tai elossa, ja ei ole koskaan kauan ennen kuin verrataan aiempia ja nykyisiä pioneereja, jotka kukin ovat voimakkaasti valtaistuimelle - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Lista jatkuu.
Räpparien ennenaikainen (ja usein traaginen) kuolema voi nostaa heidät aikakautensa tähtiin vilpittömiin legendoihin hiphopissa. En ehdota suoraa korrelaatiota räppärien, kuten Biggie tai Big L, kuoleman ja menestyksen välillä - vaikka tässä olisi totuutta, räpparit muuttuvat marttyyriksi kuolemalla tekemällä mitä rakastavat, toisin sanoen missä nämä miehet olisivat tänään . Biggie ei luultavasti koskaan tehnyt huonoa laulua elämässään ja kuka tietää mitä muuta hän olisi voinut saavuttaa. Kääntöpuolella DMX oli legenda, mutta ei niin paljon nykyään.
Big L: llä oli 5 albumia, jotka julkaisivat vain yhden albumin lyhyessä, mutta syvällisessä uransa aikana. All Eyez on Me oli Tupacin neljäs ja viimeinen albumi, joka julkaistaan ennen hänen kuolemaansa vuonna 1996; molemmat heidän jälkimaista uransa ovat osoitus heidän musiikkinsa tarkoituksenmukaisuudesta kautta aikojen. Mutta niille, jotka ajattelevat, että tämä keskustelu on ennenaikaista ja Kendrick ei ole maksanut maksujaan: Elämme maailmassa, joka kuolee kuolleita, ja sen ei pitäisi kestää jotain yhtä perimmäistä kuin kuolema, jotta ymmärrämme, kuinka erityisiä Big L tai Pac todella olivat - tai Kendrick on. Surullista mutta totta.
Otetaan toinen asia tieltä. Olen hyvin tietoinen kaikista tarroista, joissa Kendrick Lamar on ilmoitettu kaikkien aikojen suurimmaksi räppäriksi, joka on harvinaista, ja joissakin piireissä rajan pilkkaaminen. Ei, emme puhu räppääjästä, joka nauttii mahtavan uran hämärästä tai epäsuotuisasti menneestä. Itse asiassa olet todennäköisesti ajatellut ainakin 'Meh, ehkä vähän liian pian'.
Ymmärrän kyllä.
"Trap ja muun tyyppinen kokeellinen räppi ovat synnyttäneet vaihtoehtoisia hip-hop-alalajeja; raskas basso-ohjattu tuotanto, jolla on hyvin vähän lyyristä ainetta"
"Sinun ei tarvitse valehdella potkaisemaan sitä, minun ni ** a"
Toistuvat rikkauksien rikkausteema ovat tukeneet hip-hopia räppärien elämän heijastuksena, ja nuorena poikana en pystynyt selvittämään, kuinka hip-hop-taiteilijat, joista monet olivat entisiä syyllisiä, pystyivät ylläpitämään geneerinen hustler - huumeiden myynnistä väkivaltaisiin rikoksiin, mutta jotenkin onnistunut saamaan sen lavalle iltaan mennessä. Ajattelin, että se oli jonkinlainen vapaa vankilasta -kortti, jolla oli aina luottoa. Luulen, että minun piti olettaa tämän rikoksen ja elämän kaksinaisuuden olevan olemassa, mutta en usko, että olin ainoa syyllinen tähän oletukseen. Oletan, että Bobby Shmurdalla oli samanlainen ajattelu, paljon hänen vahingonsa vuoksi, vaikkakin lyhyt kuuluisuus.
Luulen melkein helpottuneeni, kun sain selville, että räppärien sanat eivät olleet todellisia heijastuksia heidän elämästään, mutta toteutus jätti minut pettymään. Tarkoitan, miksi kunnioitan hälinää, kun olet yksi niistä harvoista onnekasista, joiden ei enää tarvinnut tehdä hälinää? Aloin kysyä, mitä hip-hop seisoi: Miksi hip-hop ei pystynyt käsittelemään ongelmia yhteisöistä? Mikä oli hip-hopin koko tarkoitus? Nykypäivän musiikki, joka saa sinut sanomaan: 'Ei ole mitään järkeä, mutta paska kuulostaa hyvältä', mutta riittääkö se riittämään genren ylläpitämiseen?
Se, mitä todistamme, on suurin muutos hip-hopissa, jossa trap ja muun tyyppinen kokeellinen räppi ovat synnyttäneet vaihtoehtoisia hip-hop-alalajeja; raskas basso-ohjattu tuotanto, jolla on hyvin vähän lyyristä ainetta. Huolimatta siitä, kuinka paloa uuden aikakauden rytmit ovat, lopputulos on mumble rap ja muilla räppimuodoilla puuttuu rationaalisuus ja tarkoitus .
”Minusta se erottaa minut taiteilijana; Aion antaa sinulle lahjan… ja annan kirouksen ”
Kendrick Lamarin poliittisesti latautuneissa sanoituksissa, joita voidaan kuvata vain elokuvallisena rytmisen selkeyden ajattelutapana, korostetaan jokapäiväisen työväenluokan afrikkalaisen amerikkalaisen sisäisiä ja ulkoisia ongelmia, koettelemuksia ja ahdistuksia, jotka kuvaavat todellista kuvaa hänen yhteiskunnastaan, yksi elävä mestariteos kerrallaan. Viime vuosikymmenen aikana hän on omistanut käsityötään, opiskellut hänen edessään tulleita ja vedonnut näihin vaikutteisiin luodakseen musiikkia, joka on upotettu hip-hopin alkuperään sanan kaikissa merkityksissä - valaistus, esitys ja koulutus.
Paska, joka saa sinut vain sanomaan, DAMN .
Aloin kysyä, mitä hip-hop seisoi: Miksi hip-hop ei pystynyt käsittelemään ongelmia yhteisöistä? Mikä oli hip-hopin koko tarkoitus?
"Et todellakaan voi luokitella musiikkiani, se on ihmismusiikkia"
Kuka tahansa sanoittaja, kirjailija tai puhuja ymmärtää yhtä asiaa: viestin välittäminen on yhtä tärkeää kuin viesti. 1000-vuotiaan profeetan viisaudella varustettuna Kendrick kutoo yhdessä eläviä kuvia ja käsittelee suuret ja pienet narratiivit, jotka saatat vain mennä pään yli, jalkoihisi tai suoraan sielusi läpi. Mitä tarkemmin kiinnität huomiota Kendrickin sanoihin, sitä parempi ymmärrys itsestäsi tulee. Jokaisen kappaleen mukana virheetöntä, infusoitua tuotantoa ja instrumentointia, poistetaan kirja monista aikakausista ja genreistä, usein samanaikaisesti - blues, räppi, 90-luvun R & B, 70-luvun funk, rock, evankeliumi, puhuttu sana, 60-luvun jazz, soul; hänen diskografiansa kautta löydät lähes jokaisen genren lomitettuna vaivattomasti hänen ilmaisunsa ainesosana.
"Jos Pirus ja Crips, kaikki selvisivät"
Muoti on aina ollut perusta ekspressionismin kannalta, kun kyse on hip-hopista, etenkin nyt, kun se leviää muihin tyylilajeihin ja korostuu nykyaikaisessa kulttuurissa. Kun ajattelet hip-hopia kaupallisessa maailmassa, on vaikea olla resonoimatta yhteistyöhön kuten Kanye West & Adidas tai Michal Jordan & Nike. Mutta Kendrickin yhteistyö Reebokin kanssa oli kiistatta eniten nukkunut.
Rahalla on aina suuri merkitys kaupallisesti menestyneiden kollaattien roolissa, mutta punainen ja sininen Reebok-tuulettimet tarkoittivat enemmän kuin rahaa. He keskustelivat Kendrickin avainkokouksen kanssa kotikylässään Comptonissa käydyistä jengiväkivallan sosiaalisista kommenteista, ja on vaikea löytää suurempaa tapaa, jolla taiteilija on käyttänyt heidän alustaansa loistaakseen valoa yhteiskunnassa niin näkyvään sosiaaliseen kysymykseen. Viimeiset ihmisoikeusaktivistit tekivät niin Yhdysvaltojen mustan yhteisön kannalta.
Tunnustuksena hänen omistautumisestaan yhtenäisyyden edistämiseen ja häntä seuraavien valistamiseen ei ole koskaan mielestäni liian käsittämätöntä luokitella Kendrick Lamar hiphopin ulkopuolelle yhteiskuntapoliittisiin hahmoihin, kuten Martin Luther Kingiin, samalla tavalla kuin vertailen muita suuria räppääjiä toisiinsa. koska heidän väliaineensa voivat vaihdella, heidän tavoitteensa on sama.
"Kriitikot haluavat mainita, että kaipaavat, kun hip-hop räpsi ... Motherfu ** er jos tekisit, Killer Mike olisi platinaa"
On ilmeistä, että turhautuminen Lamarilla on hänen harteillaan, hip-hopin kantamisen taakka on raskaampaa kuin maa, jolla hän kävelee. Hänen musiikkinsa kieltäytyy sallimasta sitä, mitä hip-hop on aina seisonut yhtenä päivänä, leviämättä genreen, jolla ei ole merkitystä. Hän ei myöskään murehdi haastamaan sitä, mitä hän pitää esteenä tämän tavoitteen ylläpitämiselle sanoituksilla, jotka usein antavat tarpeeksi tietoa hänen näkemyksistään antamatta liian paljon oman mielipiteensä perusteella: ”Siksi sanon, että hip-hop on tehnyt enemmän vahinkoa nuorille afrikkalaisille amerikkalaisille kuin rasismi viime vuosina ”, jossa käsitellään Geraldo Riveran aloitusta hip-hopista, josta on otettu esimerkkejä Kendrickin uusimmassa opuksessa DAMN.
"En tee sitä grammille, teen sen Comptonille"
Kendrick on luovasti ajankohtainen, olipa kyse ADHD: n huumeiden suvaitsevaisuudesta, esittämällä epäopologeettinen rehellinen kuolemantapaus ja itsemurha U- ryhmässä, vai tutkimalla poliittisten henkilöiden teoksia ja mustan vaikutusmahdollisuuden lisäämistä HiiPowerissa . Kendrick on luovasti ajankohtainen näkökulmista. Jokaisessa kappaleessa hänen polkunsa seuraa täysin uutta persoonallisuutta, joka toimii täydellisenä astiana jokaisen kuuntelijan korville ja mielelle. Siirtymästä K.Dotista Kendrickiin Good Kid MAAD Cityssä, paha temppelija Lucy teoksessa 'To Pimp a Butterfly' tai DAMN: n alter-ego , Kung-Fu Kenny, hänen toimituksensa saumaton intensiteetti kuvaa kunkin hahmon ja persoonallisuuden symboliikkaa.
Ei ole harvinaista, että räppärit purevat toisistaan virtauksia, mainoslehtiä tai jopa nimiä. Nykyään voit jopa päästä pois kutsumasta itseäsi 22 Savageksi suhteellisen uuden räpparin jälkeen 21 Savagessa ja olla silti suhteellisen onnistunut. Vaikka etiketit eivät ole niin tärkeitä nykyään, räppi on edelleen kiertänyt termiä "tietoinen rap".
Sen nähdään rajoittavan taiteilijat, jotka nauttivat taiteilijoiden kanssa tekemästä yhteistyöstä ja musiikin luomisesta genren ulkopuolella. Hip-hopia, kuten kaikkia tyylilajeja, valvovat voimakkaasti poliittisen korrektiuden edustajat eli Internet, jotka ovat aina nopeaa kyseenalaistamaan, haastamaan tai vastustamaan sitä, mitä he näkevät olevan ristiriidassa taiteilijoiden henkilökohtaisten näkemysten ja tietoisuuden jatkuvasti muuttuvan määritelmän kanssa. Todellisuus on se, että hip-hopin juuret rakennettiin tietoisuudesta - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One olivat tietoisia räppäreitä riippumatta siitä, hyväksymmemmekö tämän. Se on mitä hip-hop ja räppi kerran seisoivat - tietoisuuden lisääminen musiikin avulla, ja kun ajattelet hip-hopin historiaa, se on ”tietoisia” räppääjiä, jotka ovat korostaneet genreä tarkoituksenmukaisesti. Poliittinen tai tietoinen räppi on Hip-hop.
Jokainen projekti on tiivis pohdinta siitä, missä Kendrick joutuu tänne itsensä löytämisen matkalle, hallitsemaan ja purkamaan räpin taiteen muodon, kuten aiemmat tekivät.
Tässä on mies, joka ymmärtää, mitä räppi kerran seisoi, joka trollii valtavirran hip-hopia siitä, mistä se on tullut, joka provosoi genren taiteilijoiden halventavaa luonnetta ja joka vaivattomasti siirtyy poliittisen retoriikan ja henkilökohtaisen tietoisuuden ja pohdinnan välillä. Vielä tärkeämpää on, että hän sai sen näyttämään seksikkältä popularisoimalla tietoisuutta räppäämällä, valmistaen tietä taiteilijoille, kuten J.Cole ja Joey Bada $$, seuraamaan esimerkkiä. Mistä tahansa keskustelun aiheesta huolimatta, hänen sanoitustensa ja tuotantonsa tarkoituksellinen tarkoitus on vain hienovarainen jokaisen kappaleen, piirteen tai koukun kanssa.
Näennäisesti ilman mitään todistetta, ja usein tietoisesti unapologeettista (viitaten itseään suurimpaan räppäriin, joka elää useaan otteeseen), korkeudet, jotka tämä mies ylittää, pysyvät mysteerinä. Jokainen projekti on tiivis pohdinta siitä, missä Kendrick joutuu tänne itsensä löytämisen matkalle, hallitsemaan ja purkamaan räpin taiteen muodon, kuten aiemmat tekivät. Tiedämme, että todistamme yhtä aivojen ja valaistuneimmista MC-hip-hopista, jota koskaan on tavattu.
Se, missä hän sijoittuu kaikkien niin tehneiden joukkoon, on kiistanalaista, mutta Kendrick Lamarin väittäminen ei ole liian kaukana siitä, että hänellä on korkeimmat hip-hop-avustajat, kädet alas. Tämän kysymyksen pitäisi kehittyä ympäriinsä, missä määrität Kendrickin sijan Hip-hop-palkintokorokkeella, koska se, mitä Kendrick Lamar on saavuttanut tyylilajiin, joka vaatii paljon nostoa, on kiistaton, jopa vihaajille.
Mihin korkeuksiin Kendrick Lamar voi nostaa hip-hopia? Kuinka monta persoonallisuutta, konsepteja, luovia panoksia ja politisoituja teorioita hän voi käsitellä? Kanye kuuluisissa sanoissa, " minulla ei ole vastauksia Sway". Mutta jos on yksi asia, jonka sinun pitäisi ottaa pois, se on tämä: Vähennä Biggie 1990-luvun alkupuolella Hip-hopista ja jää Big L, Biggie, Big Pun. Vähennä Nas 1990-luvun lopun / 2000-luvun hiphopista, meillä on Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Vähennä Kendrick Lamar hip-hopista tänään ja mitä meillä on? Niille, jotka ajattelevat Drakea heti, en ota mitään pois mieheltä, mutta olen yllättynyt siitä, että pääset näin pitkälle tähän keskusteluun.
Kendrick Lamar on ottanut itsensä edelläkävijäksi hip-hopin uuden ajan, kun se jatkaa valtavirran haastetta: yhdistää kulttuuri, väri, politiikka, filosofia, henkilökohtainen vuoropuhelu ja omakasvatus. Tarkoitukseni tässä, kuten Kendrickin musiikissakin, on kertoa ja esitellä sinulle näkökulma, jota et ole ehkä vielä ajatellut. Ehkä ei pitäisi vertailla Kendrickiä 2Pacin tai Biggien kaltaisten kanssa. Ehkä siellä on yksinkertaisesti kaikkia omia suurimpia, jokainen on aikansa edelläkävijä kuljettamassa soihtua.
Ehkä ei pitäisi vertailla Kendrickiä 2Pacin tai Biggien kaltaisten kanssa. Ehkä siellä on yksinkertaisesti kaikkia omia suurimpia, jokainen on aikansa edelläkävijä kuljettamassa hip-hopin soihtua.
Mutta yksi asia on varma: Kendrick Lamarin takia hip-hop ei ole vielä kuollut.
Ehkä, vain ehkä, meillä on kunnossa .
