Musiikkivälit
Musiikkiväli on mittaus kahden sävelmän välistä sävelkorkeuden erosta. Toinen sanan käyttö viittaa kahteen yhdessä soitettuun nuottiin, kuten kahden nuotin sointuihin, mutta tässä artikkelissa keskitytään ensimmäiseen merkitykseen, minkä tahansa kahden nuotin väliseen sävelkorkeuden eroon (tai suhteeseen).
Musiikkivälien tuntemusta pidetään välttämättömänä niille, jotka haluavat ymmärtää sointuja ja asteikkoja syvällisemmin. Itse asiassa perustiedot musiikkiväleistä ovat hyödyllisiä kaikille muusikoille, jotka soittavat "soitettuja" soittimia.
Musiikkivälit ovat tärkeitä, koska melodioiden ja sointujen välinen sävelkorkeusero tekee melodiat ja soinnut tunnistettaviksi musiikiksi (se ja ajoitus). Kyse ei ole niinkään minkä tahansa sävelmän todellisista nuoteista, vaan niiden kaikkien sävelkorkeudesta voidaan muuttaa (nostaa tai laskea yhtä suuresti) yksinkertaisesti aloittamalla sävellys toisella nuotilla. Nuotit tekevät tietenkin todelliset äänet, mutta musiikkia tekevät peräkkäiset musiikkivälit (sävelvälit ja ajoitus).
Voimme esimerkiksi laulaa minkä tahansa kappaleen ja aloittaa sen mistä tahansa valitsemastasi nuotista. Mistä aloitamme, se on aina sama viritys - vain korkeammat tai alemmat versiot. Kaikki nuotit tulevat olemaan erilaisia sen mukaan, mistä aloitamme, mutta mikä tärkeintä, välit eivät muutu riippumatta siitä, mistä nuotista päätämme aloittaa. Sitä sovelletaan jokaiseen melodiaan, skaalaan ja sointuun. Välit todella ovat musiikin rakennuspalikoita.
Katso alla olevaa kuvaa, jossa näkyy kaksi versiota samasta virityksestä. Vaikka et lukeisi musiikkia, voit helposti nähdä, että soiton muoto on sama molemmissa tapauksissa. Kaikki nuotit ovat erilaisia, mutta ääni kuulostaa täsmälleen samalla tavalla molemmissa versioissa, paitsi että yksi on pienempi sävelkorkeus kuin toinen. Viritys on sama molemmissa versioissa, koska kunkin version noottien väliset eri soittovälit ovat täsmälleen samat molemmissa tapauksissa (eri soinnut, mutta samat välit).
Kokonaisäänet ja puolivälit
Kahden nuotin välinen äänenkorkeusero voidaan mitata kahdella tavallisella tavalla. Yksi tapa on käyttää pieniä yksiköitä, joita kutsutaan kokonaisiksi soittoääneiksi ja puolijaksoiksi (tunnetaan myös Yhdysvalloissa kokonaisina ja puoliaskeloina).
Puoliväli on pienin sävelkorkeusero, jota käytämme länsimaisessa pää- ja moll- musiikkijärjestelmässämme. Se on ero jäljempänä esitetyn musiikillisen aakkosten kahden vierekkäisen nuotin välillä. (On puolijalkaa pienempiä väliajoja, joita kutsutaan mikrotoneiksi, mutta ne eivät ole osa länsimaista musiikkijärjestelmäämme).
Käytännöllisemmin, se on minkä tahansa pianonäppäimen ja sen lähimmän naapurin (musta tai valkoinen) välinen nousu ylös tai alas tai kahden vierekkäisen vapauden välinen etäisyys saman kitaran kielen alla. Laulajille se on etäisyys Ti: stä Do : iin solfegessa tai vaihtoehtoisesti pahaenteisen Jaws- elokuvateeman alkuhuomautukset.
Kaksi puolijaksoa (puoli askelta) muodostavat kokonaisen äänimerkin (koko askel), ja on 12 puolitoista ääntä, ennen kuin loppuu muistiinimiä (mukaan lukien terävät / asunnot) ja palaamme takaisin samaan muistiinimeen, kaksitoista puolitoista korkeammalle.
Kromaattiset ja diatoniset semitonit
Muistiinpanojen A ja A (tai Bb) välinen aika on puoli. Kun välilyönnin molemmat nuotit on nimetty samasta kirjaimesta (kuten A ja A #), sitä kutsutaan kromaattiseksi puolijaksoksi. Jos sama puolijohde on nimetty noottien perusteella, joissa on kaksi eri kirjainta (kuten A ja Bb), sitä kutsutaan diatoniseksi puolijalkaiseksi. Se on kuitenkin melko akateeminen asia. Nykyaikaisessa viritysjärjestelmässä, jota kutsutaan tasavertaiseksi temperamentiksi, diaettiset puolivälit kuulostavat täsmälleen samalta kuin kromaattiset puolivalmiset, aivan kuten nuotti, A # kuulostaa nyt täsmälleen samalta kuin Bb. (Ne eivät aina olleet samoja). Useimpiin tarkoituksiin sitä kutsutaan vain puolitoiseksi tai puoli vaiheeksi.
Numeroidut aikavälit
Toinen välilyöntimerkintätapa antaa välilyönnille numeron sen mukaan, kuinka monta kirjaimen nimeä on laskettu kahden huomautuksen välillä.
Joten esimerkiksi jos haluamme tietää nuotin A ja sen yläpuolella olevan lähimmän C välisen välin, aloitamme pienimmästä ja laskemme mukana olevien kirjaimien lukumäärä. A-C ulottuu kolmella kirjaimella (A, B & C), joten sitä kutsutaan KOLMEKSI. D: n ja lähimmän G: n välinen väli kattaa neljä kirjainta (D, E, F & G), joten väliaika D: stä G: hen on NELJÄ. C seuraavaan C yllä käsittää 8 kirjainta (CDEFGAB & C). Se (ja kaikki muut ”kahdeksan kirjaimen span”) saavat oktaavin erityisen nimen ( latinalaisesta ”okto” = 8 ). Seuraava C yllä, joka antaisi kahden oktaavin välin. Meillä voi olla myös välilyönti C: ltä samalle C: lle (kuten kaksi laulajaa, jotka laulavat saman nuotin). Sitä kutsutaan unisoniksi.
Yksinkertaiset ja yhdistelmävälit
Voimme myös mennä pidemmälle kuin oktaavi. Esimerkiksi A & B: n välinen aika on toinen (aikaväli kattaa kaksi kirjainta A & B). Aika A: sta seuraavaan B: een, joka kattaa 9 kirjainta (ABCDEFGA & B). Joten voimme kutsua sitä suurta aikaväliä yhdeksäksi. Oktavaa suurempia (leveämpiä) aikavälejä kutsutaan yhdistelmäintervalleiksi ja oktaavia pienempiä nimitetään yksinkertaisiksi intervalleiksi. Voimme kutsua sitä suurta aikaväliä A: sta korkeampaan B, yhdeksänneksi tai yhdistelmäsekunniksi. Emme yleensä laske laskelmia, jotka ovat suurempia kuin kolmastoista (mikä on myös yhdiste kuudesosa). Sen sijaan ajattelemme niitä vain yhdisteinä 3, 4 ja 4. Yhdistelmävälit eivät oikeasti esiinny melodioissa, koska melodiat eivät koskaan hypätä suuremmaksi kuin oktaavi. Yhdenmukaisesti yhdistelmävälit ovat yleensä niin samankaltaisia kuin yksinkertaisten intervallien vastineet, että voimme yleensä jättää huomioimatta eron, ja loput artikkelista voidaan olettaa, että tiedot koskevat myös yhdistelmävälejä.
Välilaatu
Numeroiden käyttäminen ei kuitenkaan riitä. Tarkastellaan aikaväliä A: sta C #: ään (laskemme aina alemmasta nuotista korkeampaan). Mukana on kolme kirjainta, A, B & C, joten se on kolmas, mutta koska ylempi nootti on C # C: n sijasta, se on hiukan suurempi kuin kolmas, jonka kohtaamme ensin yllä (A - C). Itse asiassa se on tarkalleen yksi puolijalkaa suurempi. Näiden kahden erikokoisen kolmanneksen erottamiseksi suurempi (AC #) kutsutaan suureksi kolmanneksi intervalliksi ja pienemmäksi (AC) ala- arvoiseksi 3. väliksi. Suurimmat ja pienet ovat kaksi termiä, jotka kuvaavat sitä, mikä tunnetaan aikavälien laaduna. Joten väleillä on laatu ja luku, joita käytämme, kun meidän on oltava tarkempia.
Aikavälien laatua määritettäessä käytetään viittä termiä:
- Suurimmat, pienet, täydelliset, laajennetut ja pienennetyt.
Ainoat välityypit, jotka voivat olla suuret tai pienet, ovat:
Sekunnit, kolmannet, kuudes ja seitsemäs.
Ainoat intervallityypit, jotka voivat olla täydellisiä, ovat:
UNISONIT, NELJÄT, VIIDENNÄT JA MAKSUT.
Kaikkia tärkeimpiä tai täydellisiä välejä voidaan estää laajentamalla tai pienentämällä niitä yhdellä kromaattisella puoliviivalla. Samoin kaikki pienet tai täydelliset välit voidaan HIMITTELY pienentämällä niitä yhdellä kromaattisella puolivälillä.
Suuret ja pienet välit
Näimme aiemmin, kuinka nämä kaksi termiä viittasivat kahteen erikokoiseen kolmasosan versioon. Tässä muutama esimerkki:
- A - Bb on pieni sekunti.
A - B on merkittävä sekunti. - A - C on ala - kolmas.
A - C # on merkittävä kolmas. - A - F on ala-kuudes.
A - F # on merkittävä kuudes. - A - G on ala-arvoinen seitsemäs.
A - G # on merkittävä seitsemäs.
Täydelliset välit
Niin kutsutut ”täydelliset” aikavälit ovat erityinen aikaväliluokka. Muistiinpanoilla, jotka on erotettu täydellisillä väliajoilla, on erittäin vahva akustinen suhde toisiinsa.
Tässä muutama esimerkki:
A - A (sama nuotti) on täydellinen unisoni.
A - D on täydellinen 4. sija.
A - E on täydellinen viides.
A - A (seuraava A korkeampi) on täydellinen oktaavi.
Huomaa, että yleensä pudotamme sanan täydellinen puhuttaessa tai kirjoitettaessa täydellisistä oktaaveista ja unisoneista. ”Täydellinen” osa oletetaan, ellei toisin ilmoiteta.
Lisätyt ja vähennetyt välit
Kuten mainittiin, jos otamme jonkin suuremman tai täydellisen välin ja laajennamme sitä puoliäänellä (mutta pidämme samat kirjaimet), välin sanotaan kasvavan. Voimme tehdä sen nostamalla ylempää noottia tai laskemalla alempaa noottia. Kuten yllä näimme, välille A - C # on suuri kolmas . Jos laskemme alareunan, saamme Ab: n C #: ksi. Tämän ajanjakson sisällä on edelleen kolme kirjainta (AB & C), mutta se on yksi puolitoista suurempi kuin kolmas pääosa - tästä johtuen nimi, laajennettu kolmas .
Samoin voimme pienentää puolivälin välin kokoa laskemalla ylempää nuottia tai nostamalla alempaa nuottia. Jälleen, käyttämällä aikaisemmin nähtyä aikaväliä, A: sta C: hen on kolmannen kolmas . Jos nostamme alempaa noottia, saamme A: n numeroon C. Peitetyt kirjaimet ovat edelleen kolme (A, B & C), mutta välivaihe on nyt yksi puoliväli pienempi kuin ala-kolmannessa kolmannessa, joten nimi on pienentynyt kolmas.
Tässä on esimerkkejä verrattuna muihin aikaväleihin:
A-D on täydellinen neljäs, joten A: sta D # on laajennettu 4. ja A: sta Db on pienentynyt 4..
A-G on pienempi seitsemäs, joten A-Gb on pienentynyt seitsemäs.
Bb to D on merkittävä kolmas, joten Bb to D # on laajennettu kolmas.
Intervallien laskeminen
Minkä tahansa aikavälin lukumäärä on helppo tietää yksinkertaisesti laskemalla sen peittämien kirjainten lukumäärä, kuten yllä on selitetty. Laadun löytäminen, kuten iso tai pieni tai mikä muu, ei ole niin yksinkertaista. Tätä varten on kaksi yleistä tapaa. Ensimmäinen on yksinkertaisesti muistaa, kuinka monta puoliväliä kukin intervalli sisältää, sitten voit laskea, kuinka monta puoliväliä mysteeriväli kattaa. Varmista kuitenkin, että valitset oikean aikavälin. Tämä on melko työläs tapa tehdä se, mutta ihmisille, jotka tuntevat suuret asteikot, on parempi tapa, joka on verrata salaperäisyysväliäsi suurimpaan asteikkoon, joka vastaa alempaa huomautusta. Jos esimerkiksi haluat tietää ajan A: sta F: ään, tee tämä:
- Löydä aikavälin numero laskemalla aikavälin kattamat kirjaimet. Tässä tapauksessa väli kattaa kuusi kirjainta (A, B, C, D, E ja F), joten se on jonkinlainen kuudes.
- Seuraavaksi, koska välin alempi huomautus on A, laske A-pääasteikko ylöspäin, kunnes tulet kuudenteen huomautukseen. Tässä tapauksessa nootti on F # ja me tiedämme (taulukosta, joka näyttää pääasteikon välit), että kuudennen asteikon huomautus (F #) on suuri kuudesosa avainhuomautuksen (A) yläpuolella. Huomautuksemme on kuitenkin F, mikä tekee intervallistamme yhden puolijakson pienemmän kuin suuri kuudes, joten sen on oltava pieni 6..
Jos haluat tietää, miten tehdä mittakaavaa, katso artikkelii suurista asteikoista.
Suurimittakaavan välit
Enharmoniset vastaavat
Jotkin väliajat kuulostavat identtisiltä, mutta nimetään eri tavalla riippuen siitä, miten yksittäiset nuotit nimetään. Esimerkiksi aikaväli A - D # (lisätty neljäsosa) kuulostaa samalla tavalla kuin A - Eb (pienentynyt viides), koska D # ja Eb ovat kaksi nimeä samalle sävelkorkeudelle. Näiden välien (kuten noottien) sanotaan olevan enharmonisia ekvivalentteja toisilleen. Toinen nimi tälle aikavälille on tritoni, koska se on yhtä suuri kuin kolme kokonaista ääntä.
Joitain esimerkkejä
- Heikentynyt seitsemäs (A - Gb) on enharmonisesti yhtä suuri kuin kuudes (A - F #).
- Lisätty unisoni (A - A #) on enarmonisesti ekvivalentti vähemmistön toisen kanssa (A - Bb).
- Pääaine 3 (A - C #) on enharmonisesti sama kuin pienentynyt neljäs (A - Db).
Melodiset ja harmoniset välit
Jos kahta nuottia, jotka muodostavat välin, soitetaan peräkkäin, välin sanotaan olevan melodinen. Jos he pelaavat samanaikaisesti, välin sanotaan olevan harmoninen. Muista, että välejä lasketaan aina alhaisemmasta sävelkorkeudesta korkeampaan, ja tämä pätee melodisten välien tapauksessa myös silloin, kun ensimmäisen soitetun nuotin sävelkorkeus on korkeampi kuin toisen. Esimerkiksi kappale, Hey Jude, alkaa nuotilla C putoamalla A: een. Melodinen väliaika on vähäinen 3., koska lasketaan aikaväli ylöspäin sävelkorkeudella - A: sta C.
Johdonmukaisuus ja dissonanssi
Harmonisilla väleillä on erityinen laatu, joka johtuu molempien noottien vuorovaikutuksesta. Kun kuulemme harmonisen välin, kuulemme kolme asiaa: alempi nuotti, ylempi nuotti ja näiden kahden yhdistelmän aiheuttama harmoninen vaikutus.
Kun minkä tahansa samanaikaisesti soitetun nuotin vaikutuksen tuntuu olevan tasainen ja sekoittuva, välin sanotaan olevan konsonantti. Kun ne purkautuvat tai törmäävät, välin sanotaan olevan dissonantti.
Vaikka nämä ovat osittain subjektiivisia vaikutuksia, on yleinen yhteisymmärrys siitä, mitkä aikavälit ovat konsonansseja ja mitkä dissonanssit seuraavat.
Kaikki täydelliset välit ovat konsonantteja. Itse asiassa ne ovat erittäin konsonantteja siinä määrin, että ne kuulostavat vaalealta. Unisonilla ei ole lainkaan harmonista vaikutusta, ja oktaavi on hyvin ontto ja mielenkiintoinen. Täydellisillä viidenneksillä ja neljäsosilla on myös ontto puhtaus, jota pidettiin sopivana gregoriaaniselle laulalle keskiajalla. Näiden välien ääni tämän tyyppisissä olosuhteissa, erityisesti katedraalin akustiikan kanssa, on ilmakehän ja silmiinpistävää. Niiden äänen puhtaus on syy siihen, että heitä käytetään myös voimakoristeina rock-kitaran soitossa. Efektit, kuten voimakas overdrive tai vääristymä, voivat tehdä normaaleista soinnoista erittäin mutaisia, epävakaita ja ankaria, mutta täydellisten viidennen ja neljännen kappaleiden yksinkertaisuus ja puhtaus pitävät voimakorut selkeinä, tasapainoisina ja voimakkaina.
Kaikki tärkeimmät ja pienet 3 ja 6 ovat yhdenmukaiset. Heillä ei ole täydellisten konsonanttien puhtautta, mutta heillä on reuna ja ne ovat mielenkiintoisempia. Näitä tyyppejä kutsutaan ”epätäydellisiksi konsonansseiksi”.
Suurimmat ja pienemmät 2 ja 7 ovat erottelemattomia, samoin kuin kaikki lisätyt ja pienennetyt välit. Heillä on enemmän tai vähemmän säikäisevä ääni, joka tuo jännityksen musiikkiin.
Jännitys on tietysti erittäin tärkeää musiikissa. Se on jännitteiden hallittu rakentaminen ja vapauttaminen, joka saa musiikin vetoamaan tunteihimme samalla tavalla kuin se tapahtuu. Disonanssivälin aiheuttama jännityksen muodostuminen voidaan vapauttaa seuraamalla sitä sopivalla konsonanssivälillä ( päättämällä ). Ilman sopeutta musiikki olisi hyvin kaoottista ja räikeää. Ilman dissonanssia musiikki olisi erittäin tylsää.
Dissonanssi kontekstissa
Jotkut väliajat tarvitsevat kontekstin, jotta voimme kuulla niiden dissonanttisen vaikutuksen. Esimerkiksi pienentynyt seitsemäs, kuten A - Gb (joka luokitellaan dissonanssiksi), on täsmälleen sama kuin suuri kuudes, A - F # (joka luokitellaan konsonantiksi). Jos kuulemme tämän ajanjakson ilman mitään kontekstia, ts. Eristettynä, kuulemme sen konsonanttisesti suurena kuudentena välinä. Voimme kuulla vain disonanttina pienentyneen seitsemännen välin oikeassa yhteydessä (kuten pienentyneen seitsemännen soinnun osana). Täydellinen neljäsosa on myös erityistapaus. Eristettynä ja tietyissä yhteyksissä se on erittäin konsonanttiväli. Muissa yhteyksissä se kuulostaa dissonanssilta.
Intervallien kääntäminen
Jos käännämme muistiinpanojärjestyksen väliajoin, se muuttuu käänteiseksi. Esimerkiksi A - C on sivuaine 3.. Sen kääntäminen antaa meille C arvoon A, joka on suuri kuudes.
Helppo tapa tietää, mistä tahansa yksinkertaisesta intervallista tulee sen kääntämisen jälkeen, on vähentää aikavälin numero 9: stä ja muuttaa välin laatua seuraavasti:
- Suurimmat välit tulevat pieniksi käännettynä.
Pienistä väliajoista tulee suuria käännettynä. - Lisätyt välit pienenevät käännettynä.
Pienennetyt välit kasvavat käännettynä. - Täydelliset välit pysyvät täydellisinä käännettynä.
esimerkit
Suurimman seitsemännen inversio on pieni 2. (9 - 7 = 2 ja duurista tulee pieni).
Lisätyn 4: n käännös on pienentynyt 5. (9 - 4 = 5 ja lisätty pienenee).
Täydellisen viidennen käännös on täydellinen 4. (9 - 5 = 4 ja täydellinen pysyy täydellisenä).
Intervallien tunnistaminen Earn toimesta
Toivon, että tämä artikkeli antaa sinulle kuvan siitä, kuinka musiikkivälit muodostetaan, nimetään ja käytetään. Jotta heistä saadaan vielä syvempi käsitys, sinun tulee harjoitella niiden laulamista, mikä opettaa sinulle kuinka jokainen melodinen väli kuulostaa. Jotkut ihmiset oppivat ne yhdistämällä tunnetun kappaleen kaksi ensimmäistä nuottia jokaiseen intervalliin. Esimerkiksi "Sateenkaaren yli" kaksi ensimmäistä nuottia tekevät oktaavin välin. Suurin kuudes aikaväli on "Bonni on valtameren yli" kahden ensimmäisen nuotin välinen aika. Voit käyttää mitä tahansa kappaleita, joista pidät.
Testaa kykysi tunnistaa suurten asteikkovälien korvat kuulokkeilla tällä yksinkertaisella kymmenellä kysymyksellä seuraavassa oppitunnissa. Siellä on myös vinkkejä niiden tunnistamisen harjoittamiseen.
Korvaharjoittelu - Suurimman asteikon aikavälien tunnistaminen korvan mukaan
